《“叶吟学诗入门速成堂”·下篇：2008年诗词讲记入门五讲》（倾情自荐，欢迎转载）
《“叶吟学诗入门速成堂”·下篇：2008年诗词讲记入门五讲》（倾情自荐，欢迎转载）
凭栏如烟 周一 三月 15, 2010 1:05 am
《“叶吟学诗入门速成堂”·下篇：2008年诗词讲记入门五讲》（倾情自荐，欢迎转载）
《“叶吟学诗入门速成堂”·下篇：2008年诗词讲记入门五讲》
前记：此篇应属学诗入门速成法讲座之下篇了，其上篇中篇参见如下网址，新手可对照来研习，高手可以一起共温学诗之艰辛。
参见网址如下：
《“叶吟学诗速成堂”·上篇：我们能通过习练快速入门会写》
《“叶吟学诗速成堂”·中篇：“赋形”技法兼谈诗之本质、学诗四维》
. . 《叶吟2008年诗词讲记》
《第一讲：平仄格律入门详谈（上）》
2008年5月26日于讲诗堂QQ群中
我们知道，汉语是一字一音；构成词句则喜欢双音节。两个两个字为一小节。
所以构成平仄格式，就是平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄
平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平
１２３４５６７８９０
平平 仄仄 平平 仄仄 平平 仄仄平平
１２ ３４ ５６ ７８ ９０
不断地：－－１１－－１１－－１１－－１１，（我们用平平一横“一”代表平；用一竖“１”代表仄）
两个字一节、两个字一节地下去。如此不断重复。这是最基本的规律。就是两字一节。
一句之中，平仄两两相间。这样就构成了高低回旋的音韵之美与节奏。
其中注意：重点落在第二个字上，那是代表字，是骨架。单数字是附属的。
前面两字如果是平平，后面必跟仄仄。
但是诗是只有七个字的。所以截取如下：
平平 仄仄 平平 仄
１２ ３４ ５６ ７
－－１１－－１，这就是一句七言诗的格式了。
一句之中，逢双的字，构成了骨架。
可是一句诗是七个字，有一个单音节。那个后面的单音节，就是用来调节的，增加变化的。
不然老是二二二二下去，就是诗经，中国最早的诗歌，变化不多，还属于儿童学语时代。
最后一个单音节，可以放在第五字，也可以放在第七字。
放的地方不同，就构成了不同的句式。
平平 仄仄 平平 仄
１２ ３４ ５６ ７
平平 仄仄 仄 平平
１２ ３４ ５ ６７
大家特别注意，前面一定是四个字。后面一定是三个字。
诗句的结构一定是前四后三。不然就叫断不开。
平平 仄仄 平平 仄
１２ ３４ ５６ ７
２ ４ ６
平平仄仄 平平仄 前四后三
１２３４ ５６７
２ ４ ６
－－－－逢二四六，必须故意停顿一下。这就是诗的平仄格律之美了。
前面必定是二二结构，共四个字。不然就不是诗的句子了。举例：
春风 里 百花 开放 前三后四
－－－－这就不是诗的句子。
百花 开放 春风 里 前四后三
－－－－这才是诗的句式。
至于后面三字，二一结构，一二结构，都行啊。而且写多了，就要多变换，上一联是二一，下一联就一二。
当然，词是可以的。如“春风里、百花开放”。而且按谱，你还非得那样不可，三字逗的引领句。
也有作者为了求奇，把前面四字，一三断开，或是三一断开。也可以。
只是新奇不常见罢了。往往是逞才求变化。只要还是可以大体断成前四后三就不算错。
例：
为半生缘 留注脚，
１２３４ ５６７
用双刃剑 剖诗肠。
我也举我写的一例：
无畏心相疏格律，
太平拳自命清流。
后面还是可以断成三字句的：
疏格律，
命清流。
但是其句子，或文意，又好象又可以断成：
无畏心 相疏格律，
太平拳 自命清流。
但是为了念出诗味来，我们就要有意断成四三格式。
也就是说：从第四起停顿或拖长，第五字也起停顿或拖长（遇上仄声还要特别重读）：
无畏心相 疏格律，
太平拳自 命清流。
就是这样了。这一类的，一般是有意搞怪。
注意，一句七字之中，第几字第几字是一个重要的本能概念。
关系到音节的节奏停顿和是否可以可平可仄。
按以上规律，可以推导出一个重要结论，就是诗，只有四种基本平仄格式。没多的了。如下：
（我们用－代表平，用１代表仄，用＋代表可平可仄）
－－１１－－１ 第一种基本格式（七言），以下类推。
１１－－１１－
１２３４５６７ （数字代表第几字，这需要养成重要的本能概念，所以我们老是标出来对照）
１１－－－１１
－－１１１－－
五言诗呢，就是以上的七言，砍掉前面两字。
注意：绝对是砍前面二字，不是砍中间，更不是砍后后面。
所以，也只有四种基本格式：
１１－－１ 第一种基本格式（五言）
－－１１－ 第二种
１２３４５
－－－１１ 第三种
１１１－－ 第四种
以五言为例，讲讲为什么只有这四种：
１、前面二字是固定的，不是平平，就是仄仄。七言则是前四字是固定的，不是平平仄仄，就是仄仄平平。
２、变化，无非就是后面的单音节是放哪里的问题。
如：
１１－－－ 这一种不行。
为什么呢？要平仄相间。连续两个平，平平，构成一节后，后面就要跟仄，哪怕是一个单，也是仄。
１１－－１ 所以，这这是对的。
再补充一点：
－－－１ 这样在开头是可以的。只是加入了可平可仄，不算最基本的格式。
为什么？
－－ －１ －－１
２ ４ ５６７
１２ ３４
３
此第３字，可平可仄。
大家注意看二四。骨干是没错的。
第一三字是附属的，可平可仄。
一句七字，前面可宽，后面越严。
如果一定要详细讲，那么，四种最基本的格式，是这么分析出来的：
－－１１－－１ 第一种。从平平仄仄平平仄仄平平仄仄的一长挂中，截取到七字么。
１１－－１１－ 第二种，平仄格式全反过来。
第三种就是把第一种的最后一个１放到第五字上。
因为前四字是移不动的。
二四六又均是骨架，所以第六字也是移不动的。
能移的就是五七字。
－－１１－－１ 原格式
１２３４５６７
－－１１１－－ 第七字移第五字，对换
这就是第三种格式了
最后一种：以上全反过来:
１１－－－１１
七律写一万首，基本格式就是这四种。
没有多的了。除非故意出律（所谓拗）。
我们再列一遍。初学者可以抄录，硬背下来：
－－１１－－１ 第一种基本格式（七言）
１１－－１１－ 第二种
１２３４５６７
－－１１１－－ 第三种
１１－－－１１ 第四种
容易背的。读诵时，一定不要念成横横竖竖啊。当是平平仄仄。
写古诗的人，念着平平仄仄平平仄的格式本身，就有诗感。
因为平这个字，还真是读成平声。仄这个字，还真是读成仄声。
古人有说法，我们不必全取。初学但得够用、得味就好。
古人说法如下：
平声平调莫低昂，上声高呼猛烈强。去声分明哀道远，入声短促急收藏。
我看我们，平声轻读就好了，仄声有意重读就好了。
第一声是平，第二声也是平。就平平轻念。
第三声读重点。第四声更重，就好了。
有人问，入声是什么？
我的意见是：入声除非填词（有的词规定押入声韵才够味，比如满江红），其他方面，对我们现代写古诗的人没有什么仔细区别的必要。我们，把入声当成仄声就可以了。
再强调一次：我们现代人只要象小学生一样分一二三四声就可以了，一般来说。
我们把一二声当成平，三四声当成仄。就完了。
而读诗时，要故意把一二声平平轻读，三四声重重地读。就可以感受并故意搞出韵律了。
阳平就是第一声，阴平就是第二声。都是平声。
上声和今天的第三声是一回事。
去声和今天的第四声是一回事。
－－－－以上二者，共同构成仄声。
还有，尤其是第四（七）字处，甚至第二字，第五或六字，停顿一下，或拖长一下。故意的。搞出韵律来。
举例如下：
去年花里逢君别，
去年（轻读一点，读快一点，年字后小小停顿一下）花里逢君别，
去年（轻读一点，读快一点，年字后小小停顿一下）花里（里字重读，并且稍停顿长一点，拖长点）逢君别，
去年（轻读一点，读快一点，年字后小小停顿一下）花里（里字重读，并且稍停顿长一点，拖长点）逢君（逢君二字轻读，读得连在一起）别，
去年（轻读一点，读快一点，年字后小小停顿一下）花里（里字重读，并且稍停顿长一点，拖长点）逢君（逢君二字轻读，读得连在一起）别（别字狠狠重读，因为律诗最后一字是最关健处，表达的是上句仄收，关节处、节奏处。这是句尾，是上四后三的三这处，更加重读，因为一句说完了，肯定会较长停顿，也可略拖长。下句相对的平声押韵字，则是拖得悠长无比，以彰显押韵之美）
再举一例，参见如下贴子的前言说明，较为详细：
【讲诗堂】诗词吟唱展示贴之九 碧城三首 作者：李商隐 唱诗：叶嘉莹
网址：
http://qun.51.com/zhangfei176/topic.php?pid=4288
大家记住，就这四种基本格式。容易背。
不住地拿去试套前人的。如千家诗。除非拗律，一定脱不出这四种。
读格律诗时，先不要想什么意境，内容，主题，
就念他的平仄。
念惯了成为本能。
初学，初体味，要故意去念，念出区别来。
但是一定要分清第几字。要有本能。
关系到二四六的基本骨架。前面说过了。一三五是附带的。第七字是押韵，或不押韵就必定要仄的。
１１－－１１－
１ － １
１２３４５６７
１１ －－ １１－
１ － １
１２ ３４ ５６７
万里 风云 入壮 怀
１１ －－ １１ －
１ － １
１２ ３４ ５６ ７
再三强调，逢双是骨架，一定要故意停顿，感知节律。
尤其是第四字。
前四后三。一定要停顿的。
久了就是本能味道，就是不必故意的故意了。
再讲什么叫粘，什么叫对。也就是：如何组成一首完整的律诗？
大家先记起，只有四格式。律诗写一万句，都是这四种格式组合来组合去。
举一例：
答李儋 杜 甫
去年花里逢君别，今日花开又一年。
世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。
身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。
闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。
去年花里逢君别， 第一句
－－１１－－１，
去字是仄，但是是第一字，不论。所以可平可仄，我们当没看见。要看双字：年。年是平，念来没错。
别，古音是仄。因为按基本格式，这里必须是仄，所以他古音肯定是仄，不是仄也是仄。读成第四声就好了。
花字是平，第三字，我们也视而不见，只看第四字停顿处：里。里是仄，念来没错。
去年 花里 逢君 别，
－－ １１ －－ １，
１２ ３４ ５６ ７
大家看骨架。
有时，我们搞不清那个字古音是不是仄，就看前人诗。
一看这个格式，这里肯定要用个仄字，他偏偏用了个念来是平字的。那么，好，抓住，这肯定是古音仄。一次生，二次熟，三次四次就背得这个字可能是今平古却仄了。也就一百多常用的这种字，稍读多点诗，就全有印象了。
具体分析如下：
去年花里逢君别，
－－１１－－－ 没这个格式
因为：只有四种基本格式，后面又不准可平可仄
既然不是这四种格式之内，那就是错的。
发现了之后，好了，俺们以后见到这个字，就故意读成第四声完了。
诗看多了，且有心用平仄之眼去念，不用半个月，古仄今平的字就记得差不多了。
去年花里逢君别，
－－１１－－１，这是上句。
那么下句是什么？律诗就是这么狠，一句出来后，后面的七句就全规定了。
规律一：一联之中，平仄相对。
什么叫相对？我看不如直接叫相反好了。
一联之中，平仄相反。
去年花里逢君别，
－－１１－－１，
下句不管怎么写，基本句式必定是：
１１－－１１一 最后一字押韵。第二句。
为什么一联的上下句之间，平仄要相反相对？这是古人为了写诗韵律错落起伏，这么规定的。这样最有音韵味。
那么我们来看是不是：
－－１１－－１， 第一句
１１－－１１－。 第二句
今日花开又一年。
１２３４５６７
日字是逢双，第四声，是仄。
“一”字古音基本上是仄。
两句构成一联。
同一联之中，平仄就这样完全相反。
－－１１－－１ 第一句
１１－－１１－ 第二句
１１－－－１１ 第三句
第三句，要相粘。
规律二：相邻两联之间，平仄相粘。
什么叫相粘？就是基本相同。
怎么样相同？至少先前四字完全相同了再说：
－－１１ －－１ 第一句
１１－－ １１－ 第二句
１２３４ ５６７
１１－－ －１１ 第三句
大家看，第二句和第三句，是不是前四字完全相同。
都是仄仄平平。
后面为什么不完全一样呢？涉及到押韵。
大家都知道，逢双押韵。
押韵必然平收。大家也知道，凭规律一，逢单就一定要仄收。平仄要相反嘛。
诗一般是押平韵的。
所以：
－－１１ －－１ 第一句
１１－－ １１－ 第二句
１２３４ ５６７
１１－－ ？？１ 第三句
第三句的平仄谱，可以确定出来五个字了。
前四字是定了。最后第七字也定了。
还有两字呢。第五六字。
这个容易出来。只有四种基本格式嘛。背出来一对照，哦。。。。
－－１１ －－１ 第一句
１１－－ １１－ 第二句
１２３４ ５６７
１１－－ ？？１ 第三句 大半
１１－－ －１１ 第三句 全部
所以就是它了。。。。。。
好，第三句出来了。那么第四句，，，，，，，，一联之中，平仄相反
－－１１ －－１ 第一句
１１－－ １１－ 第二句
１２３４ ５６７
１１－－ －１１ 第三句
－－１１ １－－ 第四句
下面请大家答第五句的平仄谱应当是什么。请。
第五句是第三联了。是啊。
相邻两联之间，平仄相粘，也就是前四字相同。后面按四种格式去填。
－－１１－－１ 第一句
１１－－１１－ 第二句
１２３４５６７
１１－－－１１ 第三句
－－１１１－－ 第四句
－－１１？？１ 第五句 部分定出
－－１１－－１， 第五句 全部定出
继续：
１１－－１１－。 第六句。平收押韵，格式与第五句相反。
１１－－－１１， 第七句，粘上第六句。
－－１１１－－。 第八句。
好了，一首七律写完了。
另外，如果首句入韵怎么办？
还是那些规律，一联之间，平仄相反。
要是要押韵，最后一字都要是平收，反不了的。
那就只是基本相反好了。
至少前四字相反了再说。
我举一例：
闲来无事不从容，睡觉东窗日已红。
看第二句的平仄谱：
１１－－１１－
睡觉东窗日已红。
那么上句本应当是：
－－１１－－１，
现在要押韵，那就把第七字和第五字对换好了。
－－１１－－１，变成：
－－１１１－－，
１２３４５６７
实际基本平仄谱，果然如下：
闲来无事不从容，
－－１１１－－，
睡觉东窗日已红。
１１－－１１－。
附：问：一东与二冬的区别在哪里？
答：区别在于越往古代时读音越有点不一样。所以归为不同。其实基本相同。你要写古诗，要不让人笑，就要一千多年后，还分一分。填词时可以合用。因为在宋代，老辛老苏他们念来就感觉是差不多了。
附：创作者与音韵
以杜甫《登高》一诗为例，在音韵方面，提个简单的建议：
我们不是研究者，是写诗的人，是创作者，不是讲究，是实际会用。复杂理论和分析，无益。
以下读音法，大家按我说的做，先是故意做，以后形成本能。就特别能体会诗味了。
风急天高猿啸哀， 哀字，原读ai，不变。
渚清沙白鸟飞回。 （回字，请变读huai）
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。 来字，原读lai，不变。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。 台字，原读tai，不变。
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。 （杯字，请变读为bai)
这样读就好了。就押韵了。就读得出押韵的韵味了。
或者说：例如，平水韵“十灰”的全部字，大家在押韵处遇上的时候，不管现代读音是什么，一律把韵母读成ai。
以上是诗圣，诗仙也不例外。再举一个很经典的例子，我们看：
李白《蜀道难》后半部分：
连峰去天不盈尺， 尺，现读chi 可以试变读为ce第四声重读----入声十一陌韵部
枯松倒挂倚绝壁。 壁，现读bi 可以试变读为bie第四声重读----以上二句押韵。不信试试变读。
飞湍瀑流争喧虺， 虺，现读hui 可以试变读为huai----上平十灰韵部
砰崖转石万壑雷。 雷，现读lei 可以试变读为lai
其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎哉！ 哉，现读zhai 不变。
剑阁峥嵘而崔嵬， 嵬，现读wei 可以试变读为wai
一夫当关，万夫莫开。 开，现读kai不变
所守或匪亲，化为狼与豺。 豺，现读cai不变 -------以上六句押韵。不信试试变读。
朝避猛虎，夕避长蛇， 蛇，现读se，可以变读为sa------下平六麻韵部
磨牙吮血，杀人如麻。 麻，现读ma不变
锦城虽云乐，不如早还家。 家，现读jia不变
蜀道之难，难于上青天！侧身西望长咨嗟。 嗟，现读jie，可以变读为jia -----以上四句押韵。
好：）基本平仄谱和怎么组成一首八句诗，讲完了。
大家了解了之后，看诗要有新眼光哦。
一定要本能地去分析其平仄谱。
看诗不要看内容，要看平仄。
说是四种格式，当是基本结构。
有可平可仄之处。想平就平，想仄就仄，尤其是第一字。
七律是上四下三，五律就是上二下三，因为砍掉了前面二字。
去年花里逢君别，今日花开又一年。
－－１１－－１，１１－－１１－。
砍二字：
花里逢君别，花开又一年。
１１－－１，－－１１－。
所以，五律也只有四种基本格式，前二后三。
那么五律的相粘，就是前二字完全相同。其余类推。
现在进行练习，我起第一句，请大家试写后面七句的平仄谱。注意从上面四种基本格式中反复挑取。
寓意 晏 殊
油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
油壁香车不再逢，
１１－－１１－，
峡云无迹任西东。 第二句，请标：
梨花院落溶溶月， 第三句
梨花院落 溶溶月
１２３４ ５６７
梨花 院落 溶溶 月
１２ ３４ ５６ ７
－－ １１ －－ １
柳絮 池塘 淡淡 风。 第四句
１２ ３４ ５６ ７
－－－ 大家不要小看这样的做法，叶吟本人就是做这样的练习，对平仄形成了本能的。
当然不一定要真标，可是心里要念，要分析，要感觉。
最初是先有诗句分析，后有平仄。到后来就是诗词与平仄融为一体。
几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。 第三联，第五、六句
看几日这两字！
和前面第四句的柳絮二字，是不是构成相粘？
当然，不同联之间的相粘，是指相邻的两联。
诗句，定了位置，定了第二个字，基本上全句的平仄谱就只有一种了
所以，一句之中，第几字很重要！
一首之中，第几句很重要！
要有感觉的。感觉起来也不难。
讲完了，兄弟姐妹们。再讲是反复强调了。
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发表于 2009-6-19 23:29 | 只看该作者
《叶吟2008年诗词讲记》
第二讲：平仄格律入门详谈（下）
《“叶吟学诗入门速成堂”·下篇：2008年诗词讲记入门五讲》
前记：此篇应属学诗入门速成法讲座之下篇了，其上篇中篇参见如下网址，新手可对照来研习，高手可以一起共温学诗之艰辛。
参见网址如下：
《“叶吟学诗速成堂”·上篇：我们能通过习练快速入门会写》
《“叶吟学诗速成堂”·中篇：“赋形”技法兼谈诗之本质、学诗四维》
. . 《叶吟2008年诗词讲记》
《第一讲：平仄格律入门详谈（上）》
2008年5月26日于讲诗堂QQ群中
我们知道，汉语是一字一音；构成词句则喜欢双音节。两个两个字为一小节。
所以构成平仄格式，就是平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄
平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平
１２３４５６７８９０
平平 仄仄 平平 仄仄 平平 仄仄平平
１２ ３４ ５６ ７８ ９０
不断地：－－１１－－１１－－１１－－１１，（我们用平平一横“一”代表平；用一竖“１”代表仄）
两个字一节、两个字一节地下去。如此不断重复。这是最基本的规律。就是两字一节。
一句之中，平仄两两相间。这样就构成了高低回旋的音韵之美与节奏。
其中注意：重点落在第二个字上，那是代表字，是骨架。单数字是附属的。
前面两字如果是平平，后面必跟仄仄。
但是诗是只有七个字的。所以截取如下：
平平 仄仄 平平 仄
１２ ３４ ５６ ７
－－１１－－１，这就是一句七言诗的格式了。
一句之中，逢双的字，构成了骨架。
可是一句诗是七个字，有一个单音节。那个后面的单音节，就是用来调节的，增加变化的。
不然老是二二二二下去，就是诗经，中国最早的诗歌，变化不多，还属于儿童学语时代。
最后一个单音节，可以放在第五字，也可以放在第七字。
放的地方不同，就构成了不同的句式。
平平 仄仄 平平 仄
１２ ３４ ５６ ７
平平 仄仄 仄 平平
１２ ３４ ５ ６７
大家特别注意，前面一定是四个字。后面一定是三个字。
诗句的结构一定是前四后三。不然就叫断不开。
平平 仄仄 平平 仄
１２ ３４ ５６ ７
２ ４ ６
平平仄仄 平平仄 前四后三
１２３４ ５６７
２ ４ ６
－－－－逢二四六，必须故意停顿一下。这就是诗的平仄格律之美了。
前面必定是二二结构，共四个字。不然就不是诗的句子了。举例：
春风 里 百花 开放 前三后四
－－－－这就不是诗的句子。
百花 开放 春风 里 前四后三
－－－－这才是诗的句式。
至于后面三字，二一结构，一二结构，都行啊。而且写多了，就要多变换，上一联是二一，下一联就一二。
当然，词是可以的。如“春风里、百花开放”。而且按谱，你还非得那样不可，三字逗的引领句。
也有作者为了求奇，把前面四字，一三断开，或是三一断开。也可以。
只是新奇不常见罢了。往往是逞才求变化。只要还是可以大体断成前四后三就不算错。
例：
为半生缘 留注脚，
１２３４ ５６７
用双刃剑 剖诗肠。
我也举我写的一例：
无畏心相疏格律，
太平拳自命清流。
后面还是可以断成三字句的：
疏格律，
命清流。
但是其句子，或文意，又好象又可以断成：
无畏心 相疏格律，
太平拳 自命清流。
但是为了念出诗味来，我们就要有意断成四三格式。
也就是说：从第四起停顿或拖长，第五字也起停顿或拖长（遇上仄声还要特别重读）：
无畏心相 疏格律，
太平拳自 命清流。
就是这样了。这一类的，一般是有意搞怪。
注意，一句七字之中，第几字第几字是一个重要的本能概念。
关系到音节的节奏停顿和是否可以可平可仄。
按以上规律，可以推导出一个重要结论，就是诗，只有四种基本平仄格式。没多的了。如下：
（我们用－代表平，用１代表仄，用＋代表可平可仄）
－－１１－－１ 第一种基本格式（七言），以下类推。
１１－－１１－
１２３４５６７ （数字代表第几字，这需要养成重要的本能概念，所以我们老是标出来对照）
１１－－－１１
－－１１１－－
五言诗呢，就是以上的七言，砍掉前面两字。
注意：绝对是砍前面二字，不是砍中间，更不是砍后后面。
所以，也只有四种基本格式：
１１－－１ 第一种基本格式（五言）
－－１１－ 第二种
１２３４５
－－－１１ 第三种
１１１－－ 第四种
以五言为例，讲讲为什么只有这四种：
１、前面二字是固定的，不是平平，就是仄仄。七言则是前四字是固定的，不是平平仄仄，就是仄仄平平。
２、变化，无非就是后面的单音节是放哪里的问题。
如：
１１－－－ 这一种不行。
为什么呢？要平仄相间。连续两个平，平平，构成一节后，后面就要跟仄，哪怕是一个单，也是仄。
１１－－１ 所以，这这是对的。
再补充一点：
－－－１ 这样在开头是可以的。只是加入了可平可仄，不算最基本的格式。
为什么？
－－ －１ －－１
２ ４ ５６７
１２ ３４
３
此第３字，可平可仄。
大家注意看二四。骨干是没错的。
第一三字是附属的，可平可仄。
一句七字，前面可宽，后面越严。
如果一定要详细讲，那么，四种最基本的格式，是这么分析出来的：
－－１１－－１ 第一种。从平平仄仄平平仄仄平平仄仄的一长挂中，截取到七字么。
１１－－１１－ 第二种，平仄格式全反过来。
第三种就是把第一种的最后一个１放到第五字上。
因为前四字是移不动的。
二四六又均是骨架，所以第六字也是移不动的。
能移的就是五七字。
－－１１－－１ 原格式
１２３４５６７
－－１１１－－ 第七字移第五字，对换
这就是第三种格式了
最后一种：以上全反过来:
１１－－－１１
七律写一万首，基本格式就是这四种。
没有多的了。除非故意出律（所谓拗）。
我们再列一遍。初学者可以抄录，硬背下来：
－－１１－－１ 第一种基本格式（七言）
１１－－１１－ 第二种
１２３４５６７
－－１１１－－ 第三种
１１－－－１１ 第四种
容易背的。读诵时，一定不要念成横横竖竖啊。当是平平仄仄。
写古诗的人，念着平平仄仄平平仄的格式本身，就有诗感。
因为平这个字，还真是读成平声。仄这个字，还真是读成仄声。
古人有说法，我们不必全取。初学但得够用、得味就好。
古人说法如下：
平声平调莫低昂，上声高呼猛烈强。去声分明哀道远，入声短促急收藏。
我看我们，平声轻读就好了，仄声有意重读就好了。
第一声是平，第二声也是平。就平平轻念。
第三声读重点。第四声更重，就好了。
有人问，入声是什么？
我的意见是：入声除非填词（有的词规定押入声韵才够味，比如满江红），其他方面，对我们现代写古诗的人没有什么仔细区别的必要。我们，把入声当成仄声就可以了。
再强调一次：我们现代人只要象小学生一样分一二三四声就可以了，一般来说。
我们把一二声当成平，三四声当成仄。就完了。
而读诗时，要故意把一二声平平轻读，三四声重重地读。就可以感受并故意搞出韵律了。
阳平就是第一声，阴平就是第二声。都是平声。
上声和今天的第三声是一回事。
去声和今天的第四声是一回事。
－－－－以上二者，共同构成仄声。
还有，尤其是第四（七）字处，甚至第二字，第五或六字，停顿一下，或拖长一下。故意的。搞出韵律来。
举例如下：
去年花里逢君别，
去年（轻读一点，读快一点，年字后小小停顿一下）花里逢君别，
去年（轻读一点，读快一点，年字后小小停顿一下）花里（里字重读，并且稍停顿长一点，拖长点）逢君别，
去年（轻读一点，读快一点，年字后小小停顿一下）花里（里字重读，并且稍停顿长一点，拖长点）逢君（逢君二字轻读，读得连在一起）别，
去年（轻读一点，读快一点，年字后小小停顿一下）花里（里字重读，并且稍停顿长一点，拖长点）逢君（逢君二字轻读，读得连在一起）别（别字狠狠重读，因为律诗最后一字是最关健处，表达的是上句仄收，关节处、节奏处。这是句尾，是上四后三的三这处，更加重读，因为一句说完了，肯定会较长停顿，也可略拖长。下句相对的平声押韵字，则是拖得悠长无比，以彰显押韵之美）
再举一例，参见如下贴子的前言说明，较为详细：
【讲诗堂】诗词吟唱展示贴之九 碧城三首 作者：李商隐 唱诗：叶嘉莹
网址：
http://qun.51.com/zhangfei176/topic.php?pid=4288
大家记住，就这四种基本格式。容易背。
不住地拿去试套前人的。如千家诗。除非拗律，一定脱不出这四种。
读格律诗时，先不要想什么意境，内容，主题，
就念他的平仄。
念惯了成为本能。
初学，初体味，要故意去念，念出区别来。
但是一定要分清第几字。要有本能。
关系到二四六的基本骨架。前面说过了。一三五是附带的。第七字是押韵，或不押韵就必定要仄的。
１１－－１１－
１ － １
１２３４５６７
１１ －－ １１－
１ － １
１２ ３４ ５６７
万里 风云 入壮 怀
１１ －－ １１ －
１ － １
１２ ３４ ５６ ７
再三强调，逢双是骨架，一定要故意停顿，感知节律。
尤其是第四字。
前四后三。一定要停顿的。
久了就是本能味道，就是不必故意的故意了。
再讲什么叫粘，什么叫对。也就是：如何组成一首完整的律诗？
大家先记起，只有四格式。律诗写一万句，都是这四种格式组合来组合去。
举一例：
答李儋 杜 甫
去年花里逢君别，今日花开又一年。
世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。
身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。
闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。
去年花里逢君别， 第一句
－－１１－－１，
去字是仄，但是是第一字，不论。所以可平可仄，我们当没看见。要看双字：年。年是平，念来没错。
别，古音是仄。因为按基本格式，这里必须是仄，所以他古音肯定是仄，不是仄也是仄。读成第四声就好了。
花字是平，第三字，我们也视而不见，只看第四字停顿处：里。里是仄，念来没错。
去年 花里 逢君 别，
－－ １１ －－ １，
１２ ３４ ５６ ７
大家看骨架。
有时，我们搞不清那个字古音是不是仄，就看前人诗。
一看这个格式，这里肯定要用个仄字，他偏偏用了个念来是平字的。那么，好，抓住，这肯定是古音仄。一次生，二次熟，三次四次就背得这个字可能是今平古却仄了。也就一百多常用的这种字，稍读多点诗，就全有印象了。
具体分析如下：
去年花里逢君别，
－－１１－－－ 没这个格式
因为：只有四种基本格式，后面又不准可平可仄
既然不是这四种格式之内，那就是错的。
发现了之后，好了，俺们以后见到这个字，就故意读成第四声完了。
诗看多了，且有心用平仄之眼去念，不用半个月，古仄今平的字就记得差不多了。
去年花里逢君别，
－－１１－－１，这是上句。
那么下句是什么？律诗就是这么狠，一句出来后，后面的七句就全规定了。
规律一：一联之中，平仄相对。
什么叫相对？我看不如直接叫相反好了。
一联之中，平仄相反。
去年花里逢君别，
－－１１－－１，
下句不管怎么写，基本句式必定是：
１１－－１１一 最后一字押韵。第二句。
为什么一联的上下句之间，平仄要相反相对？这是古人为了写诗韵律错落起伏，这么规定的。这样最有音韵味。
那么我们来看是不是：
－－１１－－１， 第一句
１１－－１１－。 第二句
今日花开又一年。
１２３４５６７
日字是逢双，第四声，是仄。
“一”字古音基本上是仄。
两句构成一联。
同一联之中，平仄就这样完全相反。
－－１１－－１ 第一句
１１－－１１－ 第二句
１１－－－１１ 第三句
第三句，要相粘。
规律二：相邻两联之间，平仄相粘。
什么叫相粘？就是基本相同。
怎么样相同？至少先前四字完全相同了再说：
－－１１ －－１ 第一句
１１－－ １１－ 第二句
１２３４ ５６７
１１－－ －１１ 第三句
大家看，第二句和第三句，是不是前四字完全相同。
都是仄仄平平。
后面为什么不完全一样呢？涉及到押韵。
大家都知道，逢双押韵。
押韵必然平收。大家也知道，凭规律一，逢单就一定要仄收。平仄要相反嘛。
诗一般是押平韵的。
所以：
－－１１ －－１ 第一句
１１－－ １１－ 第二句
１２３４ ５６７
１１－－ ？？１ 第三句
第三句的平仄谱，可以确定出来五个字了。
前四字是定了。最后第七字也定了。
还有两字呢。第五六字。
这个容易出来。只有四种基本格式嘛。背出来一对照，哦。。。。
－－１１ －－１ 第一句
１１－－ １１－ 第二句
１２３４ ５６７
１１－－ ？？１ 第三句 大半
１１－－ －１１ 第三句 全部
所以就是它了。。。。。。
好，第三句出来了。那么第四句，，，，，，，，一联之中，平仄相反
－－１１ －－１ 第一句
１１－－ １１－ 第二句
１２３４ ５６７
１１－－ －１１ 第三句
－－１１ １－－ 第四句
下面请大家答第五句的平仄谱应当是什么。请。
第五句是第三联了。是啊。
相邻两联之间，平仄相粘，也就是前四字相同。后面按四种格式去填。
－－１１－－１ 第一句
１１－－１１－ 第二句
１２３４５６７
１１－－－１１ 第三句
－－１１１－－ 第四句
－－１１？？１ 第五句 部分定出
－－１１－－１， 第五句 全部定出
继续：
１１－－１１－。 第六句。平收押韵，格式与第五句相反。
１１－－－１１， 第七句，粘上第六句。
－－１１１－－。 第八句。
好了，一首七律写完了。
另外，如果首句入韵怎么办？
还是那些规律，一联之间，平仄相反。
要是要押韵，最后一字都要是平收，反不了的。
那就只是基本相反好了。
至少前四字相反了再说。
我举一例：
闲来无事不从容，睡觉东窗日已红。
看第二句的平仄谱：
１１－－１１－
睡觉东窗日已红。
那么上句本应当是：
－－１１－－１，
现在要押韵，那就把第七字和第五字对换好了。
－－１１－－１，变成：
－－１１１－－，
１２３４５６７
实际基本平仄谱，果然如下：
闲来无事不从容，
－－１１１－－，
睡觉东窗日已红。
１１－－１１－。
附：问：一东与二冬的区别在哪里？
答：区别在于越往古代时读音越有点不一样。所以归为不同。其实基本相同。你要写古诗，要不让人笑，就要一千多年后，还分一分。填词时可以合用。因为在宋代，老辛老苏他们念来就感觉是差不多了。
附：创作者与音韵
以杜甫《登高》一诗为例，在音韵方面，提个简单的建议：
我们不是研究者，是写诗的人，是创作者，不是讲究，是实际会用。复杂理论和分析，无益。
以下读音法，大家按我说的做，先是故意做，以后形成本能。就特别能体会诗味了。
风急天高猿啸哀， 哀字，原读ai，不变。
渚清沙白鸟飞回。 （回字，请变读huai）
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。 来字，原读lai，不变。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。 台字，原读tai，不变。
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。 （杯字，请变读为bai)
这样读就好了。就押韵了。就读得出押韵的韵味了。
或者说：例如，平水韵“十灰”的全部字，大家在押韵处遇上的时候，不管现代读音是什么，一律把韵母读成ai。
以上是诗圣，诗仙也不例外。再举一个很经典的例子，我们看：
李白《蜀道难》后半部分：
连峰去天不盈尺， 尺，现读chi 可以试变读为ce第四声重读----入声十一陌韵部
枯松倒挂倚绝壁。 壁，现读bi 可以试变读为bie第四声重读----以上二句押韵。不信试试变读。
飞湍瀑流争喧虺， 虺，现读hui 可以试变读为huai----上平十灰韵部
砰崖转石万壑雷。 雷，现读lei 可以试变读为lai
其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎哉！ 哉，现读zhai 不变。
剑阁峥嵘而崔嵬， 嵬，现读wei 可以试变读为wai
一夫当关，万夫莫开。 开，现读kai不变
所守或匪亲，化为狼与豺。 豺，现读cai不变 -------以上六句押韵。不信试试变读。
朝避猛虎，夕避长蛇， 蛇，现读se，可以变读为sa------下平六麻韵部
磨牙吮血，杀人如麻。 麻，现读ma不变
锦城虽云乐，不如早还家。 家，现读jia不变
蜀道之难，难于上青天！侧身西望长咨嗟。 嗟，现读jie，可以变读为jia -----以上四句押韵。
好：）基本平仄谱和怎么组成一首八句诗，讲完了。
大家了解了之后，看诗要有新眼光哦。
一定要本能地去分析其平仄谱。
看诗不要看内容，要看平仄。
说是四种格式，当是基本结构。
有可平可仄之处。想平就平，想仄就仄，尤其是第一字。
七律是上四下三，五律就是上二下三，因为砍掉了前面二字。
去年花里逢君别，今日花开又一年。
－－１１－－１，１１－－１１－。
砍二字：
花里逢君别，花开又一年。
１１－－１，－－１１－。
所以，五律也只有四种基本格式，前二后三。
那么五律的相粘，就是前二字完全相同。其余类推。
现在进行练习，我起第一句，请大家试写后面七句的平仄谱。注意从上面四种基本格式中反复挑取。
寓意 晏 殊
油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
油壁香车不再逢，
１１－－１１－，
峡云无迹任西东。 第二句，请标：
梨花院落溶溶月， 第三句
梨花院落 溶溶月
１２３４ ５６７
梨花 院落 溶溶 月
１２ ３４ ５６ ７
－－ １１ －－ １
柳絮 池塘 淡淡 风。 第四句
１２ ３４ ５６ ７
－－－ 大家不要小看这样的做法，叶吟本人就是做这样的练习，对平仄形成了本能的。
当然不一定要真标，可是心里要念，要分析，要感觉。
最初是先有诗句分析，后有平仄。到后来就是诗词与平仄融为一体。
几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。 第三联，第五、六句
看几日这两字！
和前面第四句的柳絮二字，是不是构成相粘？
当然，不同联之间的相粘，是指相邻的两联。
诗句，定了位置，定了第二个字，基本上全句的平仄谱就只有一种了
所以，一句之中，第几字很重要！
一首之中，第几句很重要！
要有感觉的。感觉起来也不难。
讲完了，兄弟姐妹们。再讲是反复强调了。
本主题由 叶吟 于 2009-7-26 14:17 设置高亮收藏 分享
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发表于 2009-6-19 23:29 | 只看该作者
《叶吟2008年诗词讲记》
第二讲：平仄格律入门详谈（下）
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